Рукописи книг "За петрушечной ширмой" (1929), "Спектакли Петрушки" (1933), "Режиссер в театре "Петрушек" (1930-е), "Школьный кукольный театр" (1939), "Куклы на сцене" и др.; пьесы "Мишкина болезнь" (1931-1932); инсценировок "Черевички", "Блоха № 64"; радиопередач для детей (1940-1964); статей, докладов и выступлений, отзывов о кукольном театре (1926-1961). Записные книжки, дневник (1945-1950). Автобиография (1947). Режиссерские экземпляры пьес Ю.А.Гауша "Сонет" (1922), "Чернокожий пионер" (1920-е), "Сказка о братце Кролике", "Свадьба" (по А.Чехову; 1928), "Ссора Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем" (по Н.Гоголю; 1929). Тексты ролей, сыгранных Е.С.Деммени в спектаклях "Марат" по пьесе А.Минуэля "Мирандолина", "Свадьба Кречинского" и др. (1918-1953). Перечень спектаклей, поставленных Е.С.Деммени в 1924-1936 гг. Статьи и заметки о творчестве Е.С.Деммени (1931-1969). Письма Е.С.Деммени: А.Ф.Иоффе, А.П.Карпинскому, С.Я.Маршаку, Г.И.Турнеру и артистам кукольных театров (1948-1963). Письма к нему: А.А.Брянцева, Т.Г.Бруни, П.П.Гайдебурова, А.Ф. и Ю.А.Гауш, Е.П.Корчагиной-Александровской, С.Я.Маршака, С.В.Образцова, Е.Л.Шварца и др. (3500 писем за 1923-1968 гг.). Фото Е.С.Деммени, индивидуальные и в группах с родными и воспитанниками института им.Г.И.Турнера (1898-1959); фото родителей Е.С.Деммени (1888). Списки труппы кукольного театра (1924-1945). Пьесы для кукольных театров: С.Комарова "Трезорка", Р.Славина "Дед и репка", "Пионер и беспризорник", Т.Стеркина "Богатырь - пшеничное зерно" и др. (1929-1955). Фото кукол, сцен из спектаклей, детей в зрительном зале. Фото артистов Е.Я.Данько, П.П.Гайдебурова, Е.И.Тиме, Ю.М.Юрьева с дарственными надписями А.А.Брянцеву (1940-е). Письмо С.В.Образцова Ю.А.Гаушу. (1928).

http://www.kino-teatr.ru/

http://rifmovnik.ru/

http://www.demmeni.org/

http://www.nvspb.ru/

  "Веллер М. Мое дело": АСТ; М.; 2006

Ужас театра жизни

    Я был нервный ребенок. Такой нервный, что когда приходило время ехать в отпуск на Запад - накануне у меня прыгала температура в 39°. Родители чернели лицами. Единственный терапевт был в гарнизонном госпитале. Ближайший педиатр - в районной больнице. Они рассматривали анализы и рентгеновские снимки, щупали желёзки и слушали легкие - и разводили руками. Неясный диагноз особенно тревожен...

А дороги - неделя на поезде. Лайнеры еще не летали, авиация была относительная. Лучшие доктора-практики на свете - это старые земские и армейские врачи, съевшие зубы и потерявшие волосы на всеобъемной низовой работе в глубинке, и не сделавшие карьеры по причине отсутствия амбиций и слабости к бабам и выпивке. Они плевали на трафареты. В полку был такой вольнонаемный старичок, нюхнувший лазарету еще чуть не в русско-японскую. Он заглянул мне под веки, постукал прыгнувшие коленки и проследил, как розовеет на коже мраморный след от проведения ручкой зеркальца.

- Нервный какой у вас мальчонка, - сказал он с каким-то игривым одобрением.

- Прямо артист. Переживает все, да? Балуете? Истерики бывают? Вообще не плачет? Ну, ты, конечно, герой, но вы это зря, нельзя же все внутри держать, лучше уж выпороть иногда, но пусть поорет. Что? Ничем не болен, езжайте спокойно, не будет у него утром никакой температуры. Боже мой, чему теперь учат, это обычный нервический припадок, впечатлительный мальчик переживает будущее путешествие. Вы что, Тургенева не читали, Толстого не читали?

   В тот год отпуск отцу дали зимой, и мы поехали в родной Ленинград. Курьерский "Москва - Пекин", купейные билеты оплачиваются, настольные лампы под абажурами и пепельницы над диванами. И вот любимого, первого и пока единственного внука ленинградская бабушка повела впервые в жизни в театр. Это был знаменитый театр марионеток Деммени, угол Садовой и Невского. Бабушка достала билеты во второй ряд середина и надела чернобурку и какой-то охрененный перстень.

  Она была жена профессора и полковника. Я был в матросочке и уже менее жиртрест - полным весом я их не опозорил. Давали "Мальчик-с-пальчик". И чем-то эта хренотень вызвала у меня опасения с самого начала. Я сказочку-то помнил. Там людоед людей жрал в ночном лесу. Этот сюжет не показался мне развлекательным. Я поделился опасениями с бабушкой, и она со странным легкомыслием успокоила, что все это куклы, маленькие, деревянные, и ничего страшного не будет. Для начала в зале погас свет и стало темно. Мне сделалось не по себе.

   Потом раздвинулся занавес - и ни фига там были не куклы!!! Там был здоровенный дядька и здоровенная тетка, и они сидели на старинной кухне, и освещение было мрачноватое, а разговаривали они какими-то натужными, напряженными, неестественными, чреватыми неизвестно чем голосами. Они двигались и разговаривали так, эти два человека, как нормальные люди себя не ведут. В этом было что-то неестественное.

   Это вызывало непонимание и тревогу. Что-то в них было не так, ох не так!.. Я вцепился в бабушкину руку. Тут появились очень симпатичные куклы на ниточках. Но голоса их тоже были... невеселые... необнадеживающие были голоса. Короче, веселья и радости эти голоса не сулили. И свет-то был на сцене какой-то мрачный, угрожающий. А тут еще музыка зазвучала - ну просто страшно стало от этой музыки. - А свет в зале зажгут? - прошептал я бабушке.

- Когда будет антракт. - А скоро будет антракт? - надежда во мне как-то воспряла. - Тебе разве не нравится? - Нравится... - с упавшим сердцем ответил я. Когда менялись картины, свет вообще гас, и это было вообще ужасно. Я пристроился к бабушке поплотнее. Я перед этим-то радовался, что пойду в театр! Я не мог подумать, что театр - это так... тоскливо и опасно: неинтересно и страшно, честно говоря, и не хочется нисколько, до конца бы досидеть. Тут вспыхнул синим и серебряным ночной лес, и братья-марионетки пошли по нему, и шептались они тревожно, и ждали беды. Ну, и попали в какой-то замок, где их должны были сожрать.

Я покрылся холодным потом. "Это же куклы", - успокоила бабушка. И тут вошел настоящий людоед!!! Здоровенный волосатый бородатый зубастый мужик с огромным ножом за поясом на толстом брюхе!!! Страшный и жрущий детей!!! Не помня себя, я заорал благим матом. Я зарыдал и усунулся бабушке в живот. (Много лет спустя мне стало казаться, что людоед слегка смутился.) Бабушка проявила твердость в воспитании мужчины, непосредственно переходящую в идиотизм, садизм и нарушение общественного порядка. Вместо того, чтобы вынести меня из зала к чертовой матери, она стала зажимать мне рот, качать на коленях и убаюкивающе шипеть в ухо, что все кончится хорошо.

Я отлепил лицо от ее брошки с камеей и обернулся на сцену. Там Людоед занес нож над одним из братьев-марионеток. Я издал вопль. По-моему, у Людоеда затряслись руки с ножом и едой. Рядом была очень доброго вида жена Людоеда, но она была тоже живая, большая и настоящая, и я завопил еще раз.

Да вы охренели!!! Людоеды!!! Что это!!! Тут бабушке прокомментировали чернобурку, ум и внука, и она понесла меня вон, причем я регулярно открывал глаза посмотреть, на сцене ли еще семья людоедов, и вопил как резаный, как сверлящий свисток, как под ножом! В фойе мне дали попить. Я не хотел пить. Я лязгал зубами по стеклу, давился и облился. Я был весь мокрый от пота.

 Вокруг нас похаживал невысокий полноватый и смугловатый мужчина, лысеющий со лба, со смоляной странной маленькой бородкой-эспаньолкой, он скрещивал руки на груди коричневого пиджака, потирал ладонью щеку, склонял голову на бочок. Потом он подошел и заговорил с бабушкой. Потом со мной. Это был Евгений Деммени. Он был в театре. Он наблюдал нетипичную и нежелательную реакцию. Он знал детскую психологию и редко ошибался.

- А ты знаешь, чем кончится эта сказка? - спросил он. Я кивнул, переставая всхлипывать. От него исходила очень добрая, неопасная властность. - Значит, ты знаешь, что людоед никого не съест, и все останутся живы? Я снова кивнул. - И ты знаешь, что это театр? И это артисты, и они потом будут кланяться зрителям. Я пожал плечами. Он улыбнулся, вздохнул и кивнул. - Реакция верная, - сказал Деммени бабушке, - но уж очень сильная и непосредственная. При том, что мальчик развитой. Очень впечатлительный. Ну - наша смена, артистическая натура. Он потрепал меня по голове и отошел. Бабушка поменялась местами на задний ряд. Я досидел, зажав уши и сжавшись за спинкой кресла. Годы спустя я еще успел встретиться с великим кукольным режиссером Евгением Деммени.

   В марте 1968 Ленинград отмечал его семидесятилетие: среди поздравлявших был и я - студент ЛГУ от университетской театральной студии чтеца. Деммени был сед, брит, крючконос, печален и счастлив. Он помнил этот случай - единственный в его практике: дети не плакали на спектаклях гения! - Вы были ребенок в совершенно дореволюционном стиле! - и он пошевелил пальцами, изображая кудряшки.

http://www.samvel.net/